尹桂芳有越剧皇帝之称，是越剧小生。在通过努力的学习后，她的眼界逐渐开阔。便积极的进行了越剧改革，也因此，越剧走出了一条心的路子来。本期的越剧文化带你了解尹桂芳的唱段精选。

尹桂芳，女，著名越剧表演艺术家，原名尹喜花，浙江新昌人，1919年12月1日出生于浙江省新昌县西门外小龙潭村（今属七星街道下坎村）。越剧小生流派——尹派艺术创始人，被称为“越剧皇帝”，“越剧十姐妹”之一。

10岁入越剧之乡的嵊县学艺，后改入醒狮剧社、大华舞台跟班。出科后在宁波、绍兴、杭州等地演出。1946年在上海创建芳华越剧团，1959年随越剧团迁往福建。历任上海、福建芳华越剧团团长，上海老闸区第一届政协副主席，黄浦区第一届政协副主席，中国文联第四届委员，中国剧协福建分会副主席。

曾在《红楼梦》、《西厢记》、《沙漠王子》、《盘妻索妻》、《屈原》、《梁山伯与祝英台》、《江姐》等剧目中成功塑造了多个人物形象，给人留下难忘的印象。

主要作品：

尹桂芳一生演过上百个剧目，其代表作有《屈原》、《江姐》、《浪荡子》、《红楼梦》、《西厢记》、《何文秀》、《玉蜻蜓》、《信陵君》、《盘妻索妻》、《沙漠王子》等。代表人物：贾宝玉、何文秀、梁玉书、屈原、张生、信陵君等。塑造了一系列经典艺术形象。

唱词节选：

《何文秀，算命》（尹桂芳）

声声高叫无人应，不见杨家有动静。难道兰英未听见，难道家中无有人，想起了杨家家道贫，莫非是无有银钱来算命。我本是京都出来王先生，特到海宁扬扬名。大户人家叫算命，命金要收五两银，中等人家叫算命，待茶待饭待点心，贫困人家叫算命，不要银子半毫分。倘若家中有小儿，先生还要送礼金，倒贴铜钿二四文，送给小儿买糕饼。

《沙漠王子，算命》（伊丽：尹桂芳，罗兰：戚雅仙）

伊丽：薄命人算薄命命。

罗兰：弦上弹出凄凉音，问小姐你为何要算命？

伊丽：各人自有各人事，伤心事儿怕人问。

罗兰：问小姐，王子姓来王子名，问小姐，他是何年何月何时生。

伊丽：罗兰本是王子名，时辰八字未知情。

罗兰：王子是今年十九好青春，十月初十寅时生，十二肖中本属龙，问小姐算命灵不灵？

伊丽：王子的命怎么样？

罗兰：手扶琴儿心悲惨，自已的命儿我自己算，对面坐着是我心爱人，可叹我有目不能看， 

《山河恋，送信》（申息：尹桂芳，女：袁雪芬）

申息：这个口信你要当心，不可说与那旁人听，出我的口，入你的心，答应了去送要守信。

女（白）：既然答应，焉有反悔？请说吧。

申息：（白）啊，贤妹（唱）贤妹啊……

女：啊？

申息：（白）诶，我是在读信给你听啊！（唱）现在我对你口信念，就如同和你见了面，你的美貌象天仙，我无限爱恋入心间，贤妹啊，我唤你你不知，我想你你不见，我与你说话你不回答，我与你说的全是肺腑言，啊，贤妹啊，我是一见就钟情你，未知你可否将我恋（啊）？

女：我是一见就钟情你……

申息：你我正好相爱（啊）恋。

【结束语】在演唱艺术上，尹桂芳老师学习了同行的经验，吸收了同行的精华，提高自身的表演水准，所以，在当时，尹桂芳老师很快就成为了上海家喻户晓的越剧小生。尹桂芳老师的一些经验对越剧小生行当的成熟起到了至关重要的作用。

“认认真真演戏，堂堂正正做人”这就是豫剧一代名家崔兰田的座右铭，对于她来说没有什么比戏剧更重要的了，这是她喜爱的戏剧，并且也是改变她一生的戏剧，她同样为后人做出了很多的贡献。

那么，本期豫剧文化一起了解“崔派”艺术创始人崔兰田。

1926年出生于山东曹县。着名豫剧表演艺术家，豫剧五大名旦。戏曲教育家，“崔派”艺术创始人。国家一级演员。系中国戏剧家协会理事、河南省剧协副主席。她自幼家境贫寒。5岁随父母逃荒至郑州，11岁入太乙班学艺，师从周海水、贾锁学须生，3个月后即能登台演出。开始是和师姐毛兰花同台合演。不久便主演《东吴大报仇》、《胡迪骂闫》等须生戏。

1942年出科后，应邀入洛阳楚公民班为头牌主演，与“狗尾巴”、“地牤牛”、“狗头”、“崔照”等豫西名艺人同台演出，后拜豫西名旦张庆官为师改学旦角，进一步深造。

1944年赴西安，先后在高成玉和沈子安班领衔主演，活动于西安、宝鸡、灵宝、陕州等地。在樊粹庭先生帮助下，得与常香玉及名小生常景获、名须生曹子道等联袂演出《桃花庵》、《贩马记》、《蝴蝶杯》、《卖苗郎》等剧。

崔兰田在西北剧坛享有盛誉，成为与陈素真、常香玉齐名的豫剧明星。1949年自组兰光剧社，1951年，崔兰田率领“兰光剧社”巡演到安阳，被安阳市政府盛情挽留，从此落脚于此。同年任安阳市人民豫剧团团长。1956年任安阳市豫剧团团长。

同年参加河南省首届戏曲观摩会演，获演员一等奖。1957年拜着名昆曲表演艺术家白云生为师。1959年任安阳市豫剧院院长，先后收张宝英、郭惠兰等为徒。同年参加河南省第二届戏曲观摩会演获优秀演员奖。

1963年兼任安阳市戏校校长。1965年曾参加中南区现代戏会演。1980年参加河南省豫剧流派调演。她所主演的《秦香莲》、《桃花庵》、《卖苗郎》、《三上轿》被称为"崔派"四大悲剧。其唱腔以下五音为体，兼用上五音，同时融会秦腔、曲剧、河北梆子、京昆等姊妹剧种的音调。

唱腔旋律丰富多彩，发音长于鼻腔共鸣，音域宽广，行家总结为“气不暴，声不抢，字不逼，音不撞，形不露”；行腔朴实，较少使用花腔，表演形“静”而实动。多演端庄贤淑善良坚贞而又命运悲惨的妇女形象，为豫西流派的杰出代表，豫剧“五大名旦”之一。

崔兰田为豫西流派的杰出代表，其唱腔以下五音为体，兼用上五音，同时融会秦腔、曲剧、河北梆子、京昆等姊妹剧种的音调，唱腔旋律丰富多彩，发音长于鼻腔共鸣，音域宽广，行家总结为“气不暴，声不抢，字不逼，音不撞，形不露”；行腔朴实，较少使用花腔，表演形“静”而实动。多演端庄贤淑善良坚贞而又命运悲惨的妇女形象。

《桃花庵》、《卖苗郎》、《秦香莲》、《三上轿》是她的悲剧代表作。她所塑造的窦氏、柳迎春、秦香莲等不同身分、不同悲情、性格迥异的女性悲剧形象，给观众留下了极为深刻的印象。

【结束语】2008年的一位《梨园春》擂台得主——韩鹏飞。他曾经追随着崔兰田的徒弟学习过一段戏剧，更是受到了不少崔兰田前辈生前的一些品德教诲，崔兰田前辈不止是在戏剧上获得巨大的成功。

傅全香是越剧流派宗师，她的演绎惟妙惟肖，擅长以外部的动作衬托人物内心的情感。而她所创立的“傅派”唱腔，是越剧花旦中最为重要的流派。那么你知道傅全香是谁吗？又有什么经典剧作呢？本期的越剧文化带你了解傅全香简介及代表作品。

傅全香，原名孙泉香，1923年8月30日（农历七月十九）出生于浙江嵊县后庄村。国家一级演员，中国戏剧家协会理事。享受国务院有突出贡献专家的政府特殊津贴。

1933年，她入四季春科班学习花旦，1940年以《恒娘》一剧声誉鹊起，1943年在“四季春”挂头牌，50年代初期，傅全香在《十八相送》和《织锦记》中首开定腔定谱先例，她广泛借鉴京昆和评弹的唱法，在程派“真声假一点，假声真一点”的理论中汲取营养，形成自己的特色：嗓音明亮宽广，细腻传神，唱腔俏丽多变，表演富于激情，代表作《梁祝》，越剧傅派创始人。

艺术职称：国家一级演员、中国戏剧家协会理事

傅全香的嗓音明亮、音域宽广、润腔华彩，且真假嗓结合，曲调跌宕多姿、波澜起伏，表演富于激情，以“花衫”戏见长，善用强烈的外部动作来表现人物的内心感情。最擅长于表现具有强烈反抗精神的悲剧妇女形象。

重视收放开合与花腔的润色，唱腔美若呖呖莺声，被誉为“金嗓子”，“越剧花腔女高音”，所创立的“傅派”唱腔是越剧花旦中的重要流派。《情探》“行路”一场的唱做念舞，是傅派艺术最具创造性的精品。

20世纪50年代初期

与新音乐工作者合作，在由她主演的《十八相送》和《织锦记》剧中，首开定腔定谱的先例。在《情探》一剧中，学习吸取了川剧旦角的形体动作，唱腔上借鉴了京剧程砚秋及昆曲评弹的唱法，尖团音规范分明，真假嗓音结合演唱。

20世纪80年代由她参与主演的《梁山伯与祝英台》、《孔雀东南飞》、《李娃传》和《杜十娘》均被先后拍摄成电视剧，《杜十娘》还获得全国电视剧“飞天奖”荣誉奖。出版了反映她艺术生涯的《坎坷前面是美景——傅全香的艺术生涯》一书和《傅全香唱腔选集》。

获得荣誉：

1989年获中国唱片总公司颁发的“金唱片奖”。

20世纪90年代初期她与昆曲演员计镇华合作主演的、反映古代女诗人李清照生平的戏曲电视剧《人比黄花瘦》，又一次获得了全国电视剧“飞天奖”荣誉奖。

1995年获美国纽约美华艺术协会颁发的“亚洲最杰出艺人奖”。

代表作品

《江姐》出演江姐

《情探》出演敫桂英

《杜十娘》出演杜十娘

《李娃传》出演李亚仙

《劈山救母》出演华山圣母

《人比黄花瘦》出演李清照

《孔雀东南飞》出演刘兰芝

《梁山伯与祝英台》出演祝英台

【结束语】傅全香老师所演绎的剧目与人物形象都是经典的。都知道，经典是很难被超越的，又是很难成为经典的。但是傅全香老师都做到了。她的作品都富有创造性，有兴趣的朋友们可以一听。

袁雪芬是中国越剧的泰斗级人物，是语句袁派的创始人。袁雪芬对于越剧的改革可谓是功不可没的作用。对于舞台的改革，唱腔的变化以及表演上的出彩之处她都加以创新。本期的越剧文化带你赏析中国越剧泰斗：袁雪芬越剧唱段精选。

1、方玉娘·哭塔（袁雪芬饰方玉娘，钱妙花饰文子敬）

方玉娘：苦啊……玉娘移步塔来上，想要冤枉诉端详。在上神明听一听，苦命就是方玉娘。只为与夫到襄阳，那晓姐姐梁大娘。她要起心来谋我，舅公放我到外乡。看破红尘知了事，所以静心来修行。

诚心投入三菩提，六根清净在庵堂。经幡贝叶常常看，诵经念佛在云房。想我是鸣钟击鼓分内事，插烛添油勤上香。第一支香来保佑，保佑我爹爹福寿长。保佑我阖家都平安，言言语语听分讲。

文子敬：但听空中哭断肠，声音好象方玉娘。玉娘早早来死过，那有我妻转还阳。哭一声来怨一句，怨她凄惨哭断肠。内中冤屈文子敬，定然吾妻转还魂。可恨梁氏太不良，害我妻子受悲伤。还说孩儿成长日，舅公择放往他乡。

2、断肠人·断肠人越想越断肠（袁雪芬饰方雪影）

方雪影：月朦朦朦月色昏黄，云烟烟烟云罩奴房。冷清清奴奴亭中坐，寒凄凄雨打碧纱窗。呼啸啸千根琅竿竹，草青青几枝秋海棠。呜咽咽奴是多愁女，阴惨惨夜雨痛心伤。薄悠悠一件罗纱衫，寒凛凛不能暖胸膛。眉戚戚抬头天空望，眼忪忪满眼是悲伤。气闷闷有话无处说，孤零零身靠栏杆上。

静悄悄一座后花园，一阵阵细雨是最难挡。可怜奴气喘喘心荡荡，嗽声声泪汪汪，血斑斑泪滴奴衣裳。生离离离别家乡后，孤单单单身在他方。路遥遥云程千万里，渺茫茫不见年高堂。虚飘飘逼奴走上黄泉路，倒不如让我早点见阎王。只听得风冽冽冽风风凄凄，雨霏霏霏雨雨茫茫。

滴零零铜壶漏不尽，当啷啷铁马响叮当。笃隆隆风起帘钩动，淅沥沥雨点打寒窗。叮当当何处钟声响，卜咚咚更声在楼上。多愁女犯了多愁病，断肠人越想越断肠。

3、蛮荒之花·小姐不做做大王（袁雪芬饰大王，夏笑笑饰张大郎）

大王：离了家乡到蛮荒，小姐不做做大王。未婚夫妻李芬惠，现在不知在何方。

大王：张大郎，你真该死……骂你一声横行不法张大郎，不该强抢女红妆。年纪活了一大半，还要逼人做妻房。她是一个黄花女，嫁夫要嫁年轻郎。你与她年纪相差一大半，问你应当不应当。

张大郎：上前叫声好大王，实在冤枉真冤枉。她姆妈老早答应我，今晨嫁到我村庄。不料今日要结婚，新娘不肯轿来上。急得我一身横汗无办法，老老面皮抢妻房。

大王：自从我到蛮荒中，百样事情偏要公。幸亏我为行侠女，一到寒天棉衣送。贺兰山下无穷人，男男女女有笑容。黎明即起昏前息，家家户户乐融融。男的天天田来耕，女的日日花来种。老老少少都做事，没有一个是饭桶。地方安宁无抢劫，一年四季皆成功。安居乐业享霸威，无忧无愁无苦痛。男勤女俭天伦乐，世外桃源乐无穷。

今日看见抢亲事，心中十分怒气冲。男婚女嫁应自愿，抢亲之事理不通。回头叫声张大郎，犯我规则不放松。本要将你来责打，因为你讨饶之人是老英雄。今天饶你头一次，下次再犯不饶侬。回头叫声莫桂英，你乃是个女娇容。既然不愿嫁与他，为什么二百两银子先来用。为人应当明大义，礼仪廉耻懂不懂。现在好好回家转，嫁一个称心如意好郎君。将来还要公婆孝，贤惠媳妇人敬重。

4、香妃·金殿（袁雪芬饰香妃，陆锦花饰乾隆，徐天红饰纪晓岚，章丹桂饰皇后，赵雅麟饰兆惠）

皇后：不免待哀家详细审问她一番……我娘娘这里一声唤，那边女子听根源。叫何姓来叫何名，哪国哪郡是家园。因何到此皇宫院，一一从头说情原。你对我说出心中怨，娘娘替你去伸冤。若有半句来隐瞒，管教你身首异处命难全。

香妃：叫声娘娘听分明，香妃就是我的名。家住漠中回子营，小和卓木我夫君。只因为清兵无故杀我民，我夫一怒去反清。兆惠带兵入我境，杀我的丈夫烧我的城。我大哥战败逃生去，香妃弱质被兵擒。兆惠不把我来杀，反说君王爱我身。蒲轮绣车进玉门，那兆惠带我来入宫禁。今日得见无道帝，定要逼我来成婚。

皇后：听她言来心内惊，回过身来问分明。到底是真还是假，你万岁与我说原因。

乾隆：劝卿家休动气，听我来把话讲。劝娘娘切莫要，什么事情放在胸旁。有什么衷肠事，都可以来商量。今日里来争吵，全都是为了孤王。

皇后：她不该在金殿嘲笑哀家，她不该在金殿大摇大摆藐视君王。

香妃：你不该逞利口逼我来改嫁，我岂肯与清王两下里匹配鸳鸯。

乾隆：那香妃又怎敢当面讥刺娘娘，这件事倒叫我越思越想越是弄僵。回身来纪卿叫……

纪晓岚：有话但请讲，

乾隆：你与我施巧计……

戚雅仙根据自己嗓音的特点与条件，在袁派唱腔的基础上加以发展与变化，逐渐的就形成的别具一格的，属于她自己风格的“戚派唱腔”，其唱腔特点缠绵委婉，朴素又深沉。本期的越剧文化带你瞧瞧戚派创始人：戚雅仙越剧名段及作品。

戚雅仙，女，越剧花旦。1928年2月，农历戊辰年出生，原籍余姚。1983年加入中国共产党。建国后，历任上海合作越剧团、上海静安越剧团团长，中国剧协第三、四届理事。唱腔朴实无华，感情深沉真挚，吐字清新，韵味醇厚，自成一派。擅演剧目有《玉堂春》、《蔡文姬》等。

唱腔特点

根据自己的嗓音条件，戚雅仙在袁派唱腔基础上不断加以发展变化，逐渐形成了韵味醇厚、缠绵委婉、朴素深沉的“戚派”唱腔。擅演善良、温柔、多情的女性。如《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金等。

流派艺术

戚雅仙20世纪四十年代后期开始享誉越坛。其表演脱胎于“袁派”，她在继承袁派的基础上，另辟蹊径，逐渐形成并创造了朴素流畅、亲切抒情、缠绵委婉、韵味醇厚的戚派唱腔，在越剧流派中独树一帜，世称“戚派”。

表演细腻动人，擅演善良、温柔、多情的女性。如《白蛇传》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的苏三、《玉蜻蜓》中的志贞、《文姬归汉》中的蔡文姬等数十个动人的舞台形象，为发展和繁荣越剧艺术作出了卓越贡献。

名段唱词：

《泪滴灯花开》：（戚雅仙，焦月娥）

戚雅仙：（唱）虽然是今夜月还未团圆，只不过我们已花好月圆，劝郎君切莫要愁眉不展你看那花烛夜多么喜欢。

焦月娥：（唱）她说道花烛夜多么喜（啊）欢，我这里一阵阵却是辛（啊）酸，花虽好月不圆能何奈，想起（啊）了金陵事唯泪长淋（啊）。

戚雅仙：他一语不由我又思又猜，莫非是他心中另有婵娟，要为你舒开眉愁眉不见，我倒要向夫君细问根由（啊）。

（白）公子，你为何好好地流起眼泪来了？

焦月娥：（白）啊，哪里，这是窗外的灰土吹进我的眼睛里了

戚雅仙：（唱）见你连上旧泪痕，明明是在暗伤心。想我们今夜已经成夫（啊）妇，同样岂能不关心？

你有什么为难事，不妨说与为妻听。倘若你挑千斤担，我代你分挑五百斤。

焦月娥：（唱）多谢你大贤大德恩爱深，我这里同心同意难表（啊）明，怪父亲糊里糊涂强做主，害得我怨天怨地离了情（啊）。

戚雅仙：（唱）你不用吞吞吐吐不肯讲，我倒也思思想想已明（啊）亮，莫非我平平庸庸一（啊）女子，高攀你委委屈屈成鸳鸯？

故所以闷闷沉沉实平常，因此你悲悲切切泪两行，你若有漂漂亮亮美小姐，也应该老老实实对我讲（啊），

焦月娥：（唱）事到如今瞒不（啊）住，我只有对你老实讲：有个兰芬好姑娘，我是与她情（啊）意长，

都只为你要嫁到我们家，我岂能有了新人将她忘，所以我来要求你，我们俩结拜兄妹比作样。

《婚姻曲》唱词

红太阳，当空照，五星旗帜迎风飘，敲锣打鼓连天响，秧歌莲湘齐欢笑，婚姻法，有保障，自由平等乐逍遥，千年枷锁已打开，封建礼教如山倒！

从前是父母之命不可违，媒妁之言毒如刀，门当户对像买卖，葬送男女多多少，从来男子地位高，三妻四妾尽管讨；童养媳，更苦恼，做牛做马苦操劳；小寡妇，泪如潮，公婆埋怨人讥笑，忧忧郁郁把青春误，一生幸福断送掉。几千年，害人的封建和礼教，妇女们受苦受难受煎熬，虽然是，也有姐妹来反抗，怎奈何，铁链枷锁固又牢。

现在是父母之命不足道，媒妁之言已取消，青年男女两相爱，美满的婚姻乐陶陶，你模范，我功臣，劳动生产热情高，夫妻同把公约订，保家卫国心一条，男女互相要平等，重婚娶妾办不到，一夫一妻过时光，你敬我爱不吵闹。童养媳，脸露笑，挣断锁链出笼牢，买卖的婚姻不成立，自己的侣伴自己挑。

小寡妇，喜眉梢，脱离黑暗见光亳，堂堂正正对象找，再把幸福来创造。几千年顶头大山已推倒，多亏那共产党好领导，姐妹们，真正的翻身在今朝，同心合力把生产搞。

红太阳，当空照，五星旗帜迎风飘，敲锣打鼓连天响，秧歌莲湘齐欢笑。婚姻法，有保障，自由平等乐逍遥，千年枷锁已打开，封建礼教如山倒！

代表剧目编辑

《玉蜻蜓》志贞、《文姬归汉》蔡文姬、《玉堂春》苏三、《血手印》王千金、《琵琶记》赵五娘、《卓文君》卓文君、《龙凤花烛》徐梅红、《白蛇传》白素贞、《王老虎抢亲》王秀英等。

【结束语】戚雅仙留下的影像与音频有很多，越剧发展过程的低谷时期，戚雅仙老师也不曾放弃越剧，一直在激励学生们坚守在越剧这块阵地上，她对越剧的爱，不可不说之深啊。